大家好！今天让小编来大家介绍下关于金刚为什么笑安_对**《金刚》的详细解析的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。
文章目录列表:
2.对**《金刚》的详细解析
3.告诉我 《金刚》的大概意思
电影金刚表达了什么？
**《金刚》表达了人性和自然之间的关系与冲突。
在**中，探险队员和土著人一起面对了巨大的猩猩金刚。他们不仅需要应对动物的攻击，还需要面对人类与自然之间的冲突和矛盾。同时，**也深入探讨了人性和自然之间的关系，以及这种关系对人类的影响。
在**中，金刚代表了自然的力量和精神，他是自然界中的一份子，也是自然界的守护者。而人类则代表了文明和科技的力量，他们往往忽视自然界的存在和价值。**通过探险队员和土著人与金刚的互动，以及金刚和人类的冲突，深入探讨了人类与自然之间的关系。同时，**也表现了人性的复杂性和矛盾性。探险队员一方面想要捕捉金刚，以展示他们的成果和成就，另一方面又对金刚充满敬畏和尊重。金刚与探险队员之间的关系也体现了人性和自然之间的矛盾。
总之，《金刚》是一部表现人性和自然之间关系的经典**，它深入探讨了这种关系对人类的影响和意义。
对**《金刚》的详细解析
前几天看到Weta发布了2005年版《金刚》的幕后制作解析，这版《金刚》是翻拍自1933版的经典同名**，于是激起了我看看1933年版的《金刚》的欲望，**评论里画风基本是这样的。
来看看这段打斗场景，大家自己品一品1933年还是黑白**时代的特效。
1933《金刚》中? 金刚与霸王龙打斗场面
当然了，今天我们是来跟大家谈2005版的《金刚》。05版《金刚》的剧情是这样的：女演员安·达罗在一个岛上拍**，被当地土著抓去献给金刚，但没想到金刚爱上了安，金刚为了保护安，与三只霸王龙殊死搏斗，最终却被人类抓住，以死亡告终的故事。
这版《金刚》中导演将战斗场面升级，场地扩大，设计了金刚与霸王龙一家三口的战斗的场景，这场战斗不局限于原地，而是在骷髅岛上演一场失控的大战，穿过丛林，在骷髅岛崎岖的地形上横冲直撞。在当时那个年代要完成如此复杂的制作，还是具有很大挑战的。
那么接下来我就借Weta放出的解析，来和大家说一说15年前是如何制作这些战斗场面和角色的。
环境
首先先来说说金刚与霸王龙战斗发生的场地—骷髅岛。
在设计骷髅岛时，导演在1933版的基础上再加工，他希望周围环境茂密潮湿，长满苔藓和藤蔓，使得在虚幻与现实中找到一个微妙的平衡。
从观众的角度来说，当然是希望看到的视效场景能够越逼真越好，但是导演偏偏希望创造出一个不那么真实的、虚幻的、比任何地方都要崎岖、有更多怪物和更多奇景的岛屿。来看几张当时的概念图。
骷髅岛场景设计图
在下面这个场景中，金刚和霸王龙在打斗的过程中从悬崖边上掉下来，被藤蔓缠住，在那里战斗陷入困境。不过悬崖前后的环境宽敞明亮，这样给金刚和霸王龙的打光工作就相对容易一些。
金刚与霸王龙战斗时跌落的悬崖设计图
到了拍摄后期的时候，道具组建造了一个主战场的微缩模型。微缩摄制组花了很长时间从各个角度进行拍摄。
拍摄微缩场景
金刚和霸王龙掉落的那个悬崖是两块巨大的石墙，上面布满了藤蔓和苔藓，这让崖壁看起来很潮湿，石墙的裂缝里还密密麻麻的长了很多其他植物。
悬崖缩影
为了更好的达到那种朦胧奇幻的效果，还运用了不同的照明灯光和不同层次的烟雾来营造氛围。
环境场地都已经就绪，就要准备开打了，下面咱们就来聊聊战斗场面的设计。
战斗场面设计
这些战斗场面都是先由动画部门用简模做Previs，然后根据故事板，制定拍摄方案。在这个过程中，创作人员可以自由发挥，设计金刚、霸王龙和安在藤蔓上的不同动作。
故事板然而自由发挥一时爽，制作场景火葬场。他们设计了一个相当复杂的场景，一只霸王龙从悬崖上掉了下来，并且将金刚一同拖了下来。然后挂在悬崖中生长的藤蔓上。安从金刚的手中掉落，挂在藤蔓上，藤蔓经过猛烈的晃动，带着安一直摇摆，霸王龙试图咬住荡到自己面前的安，然而藤蔓被霸王龙扯断，安经历不断下落后双手抱住一只霸王龙的牙齿，悬挂在空中，同时还要躲避其他进攻的霸王龙。
这一段描述着就够累的了，可想而知在当时的技术水平下制作起来是相当困难的。
随着场景难度不断增加，需要更多摄像机从不同的角度进行跟拍。最后剪辑的时候再从所有拍摄的素材中挑选需要的镜头。
战斗的动画设计是十分困难的，不光要考虑到这些大块头在藤蔓上打斗时的动作，还要考虑它们的重量和平衡，以及对周围环境的影响，比如当角色掉下来的时候藤蔓必然会跟着掉落并且带着周围的叶子和岩石一同往下掉。
女主安·达罗
由于上面所说的大部分镜头都是十分复杂的特效镜头，所以需要对安进行单独拍摄。
其中有一个女主从藤蔓上掉下来的场景，在拍摄时为她绑了上了藤蔓和各种各样的吊带，由工作人员推动藤蔓，然后摄影师进行多角度的拍摄。
和金刚一同跌下悬崖的画面
在藤蔓上的片段
抓住霸王龙牙齿的片段
还有一个片段是她落在霸王龙的头上，道具组用塑料做了一个非常大的恐龙头道具，恐龙头剧烈晃动，女主死死抓住霸王龙的头，好让自己不掉下去。
落在恐龙头上的画面
**中还有许多动作是真人演员无法完成的（比如下面这个场景）因此要给演员做数字替身。
首先对演员进行了扫描，建立了一个非常真实的演员模型。在很多镜头中人们完全区分不出哪个是真实的演员，哪个是数字替身。要知道这可是15年前啊！
这里运用了05年最新光影技术，创造她的面部和头发，这样就能获得一个非常逼真的面部动画。再用光影技术和服装工具制作她的衣服。
霸王龙
女主角讲完咱们再来看看霸王龙是如何制作出来的。
Weta的雕塑家根据一颗真实完整的南达科塔州黑山的的霸王龙头骨，制作了霸王龙一家三口的模型，这三只霸王龙每只都稍有不同，他们先雕刻出模型然后扫描到电脑中，在电脑中进行着色，添加细节，创建纹理。
南达科塔州黑山的霸王龙头骨
扫描到电脑里的图像
最后给霸王龙添加鳞片、肿块和类似鳄鱼皮一样的皮肤，使它看起来像**里的怪兽一样，而不是像古生物学家发现的光滑恐龙皮肤一样。我想这应该也是为了达到前面说的导演希望骷髅岛呈现出一种虚幻效果吧。
金刚
主角当然是要留到最后介绍。金刚的制作可是花费了大量的时间，通过创作和设计所有的细节，要把他变成一只现实生活中存在的数字大猩猩，这是非常复杂艰难的过程。
在这个过程中，设计团队要设计出金刚不同的表情，把他当成一个真实角色来对待。导演要求金刚需要看起来像个“老人”，并且是生活在一个充满暴力和危险中的“老人”。
金刚早期的动画设计是按照动画师的喜好自由发挥的，基本上是通过复制预览效果完成。他们将大部分的时间都用来增强和改进动画中的动作，最终观众才能看到如此有血有肉的金刚形象。
音效
最后就是音效的添加，音效部门为霸王龙和金刚的咆哮创建了音效。
**中金刚的吼叫是由多种动物叫声合成得来的。
还有藤蔓拉扯是嘎吱嘎吱的声响，和断裂的声响。
录取藤蔓拉扯、断裂的声音
回看15年前的**，其中的场景、特效、剧情依然能给我带来不小的震撼。
从1933年到2005年，这70多年来，**特效制作的不断精良，软件的不断更新以及技术的提高是大家有目共睹的。
以前不敢想象的画面现在都可以呈现在观众面前。谁知道现在攻克不了的难题放到70年后，是不是也能轻而易举了~
好啦~今天介绍到这里~咱们明天见~
*文章授权转自微信公众号「CG世界」
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告诉我 《金刚》的大概意思
这部**里，最主要的就金刚、安·达罗、杰克和卡尔几位重点刻画的人物。而这几位人物，也都很深刻地反应出现代社会的人与人之间的工作、朋友、爱情关系。
金刚——男人不坏女人不爱
金刚对安·达罗的那种执着确实很容易感动一个少女的心，尤其是那种非传统型的女孩。金刚无疑是对爱情很执着的大猩猩，而且还是一只对爱情表达十分直白的大猩猩。在现实什么中也有很多金刚，这就是那些像陈道明、陈小春那种有种坏怀眼神的男人。
有些男人外表看上去坏怀的，却有着聪慧、狡猾勾人的眼神；虽然给人没有安全感，甚至有点危险，但却充满活力、生机和执着。这种男人有时候就像魔鬼一样残忍，但却会在某些人面前乖的像一只小猫。
现在的年轻女性，已经不把婚姻当作归宿。她们更加注重爱的过程。即使这个过程被所有人指责、不理解，甚至给她自己带来巨大的伤害，她们也在所不惜，甚至成为一生中最刻骨铭心的秘密。
金刚这类有点坏怀味道的男人，最大的魅力就是他们的不羁，和他们给人的危险感，以及愿意选择在帝国大厦上为爱献身的勇气，甚至可以说是对爱的固执。
安·达罗——你快乐不如我快乐
对于安·达罗这个女人，从人心最美好的方面、传奇的爱情故事角度，她和金刚的故事可以比喻为美女与野兽。但是从现实的角度来看，安·达罗和金刚的故事，就像一名少女爱上了伤害自己的强奸犯，按照网友们的俗话就是：爱上了被强奸的感觉！
安·达罗首先爱上的应该是杰克，但是被金刚抢走之后，又爱上了金刚。这是一个很复杂的女性心理变化。不是所有男人都能理解的，正想看完**之后教训自己男朋友“还不如一只大猩猩”的那个女孩。
中国传统的女性美德是从一而终。不过现在看来，这个要求确实有点太男权和封建了。所以现在地女性也开始主动的追求自己的心中认为的幸福，不会将某一个男人当作自己的唯一，更不会因为已经有了爱着的人而放弃再次迎面而来的爱情故事。
男人可以三房四妾，女人也可以一颗心给两个人。安·达罗刚刚开始和杰克有了眉来眼去，自然也可以接受金刚给她带来的前所未有的爱情味道。这也和《猪扒大联盟》中陈小春说的“吃惯了中餐，偶尔吃吃西餐也是可以的”如出一辙，真是体现了现代人的爱与情的观念变化。
杰克——为什么受伤的总是我
杰克是个老实人，一个靠自己的创造吃饭的男人。他很单纯，也很痴情的一个男人。
不过，杰克属于那种让女人看了就放心，但老实的令女人发闷的男人。这种男人，是可以让女人依靠终身，平平静静度过一生的人。这种男人，也会因为拯救自己心爱的女人而发狂，做出和他温文尔雅外表不同的举动。卡尔为了拯救安·达罗，就孤身前往金刚的老穴。这也不是所有男人都能做的事情。
像杰克这样的男人，是无法和金刚这样的男人竞争女人的。因为女人多数会选择金刚而不会选择卡尔，除非金刚消失在她的生活中，女人才会回到杰克这样男人的身边。但是人虽然在卡尔身边，但思绪里永远想得更多的还是那只消失的金刚！
杰克这种男人，只能成为女人归宿、失落时的港湾的角色，而绝对不会成为女人刻骨铭心的男人。当女人在另一个爱情故事受到伤害，当女人从现实中苏醒，当女人需要稳定，当女人需要逐渐失去魅力，她们都会想到杰克！
可以想象，当金刚死后，安·达罗拥抱杰克，甚至和杰克结婚生子，杰克也永远是个受伤更深，而且是有生之年都在受伤的男人。
来自：http://www.tianya.cn/New/PublicForum/Content.asp?strItem=filmTV&idArticle=141811
皮特．杰克逊的天蝎**院
作者：杰弗瑞．凯希纳
天蝎座受到远地行星冥王星的控制和影响。冥王星统治着地下的世界，这可以被理解做是人类的潜在意识，社会的地下部分，或者是地狱自身。冥王星有强烈的驱策力，会为达成某一目的而倾尽全力，不择手段。它还统治着禁忌性的事物，存在于我们自身或社会中我们试图抛弃的部分，我们认为它们可憎、病态、作呕。所有社会试图摈弃的都在冥王星的掌控范围内。冥王星还是死而复生等神秘事物的统治神，我们之中死亡期待在更高形式中复活的部分，就像凤凰在灰烬中重生一样。
在皮特．杰克逊的导演生涯中，闪耀的太阳星辰—天蝎座体现的就是冥王星的领域。他最早拍摄的**如《宇宙怪客》、《群尸玩过界》就是血腥味道浓重的，天蝎座所蕴涵的死亡色彩在其中比比皆是。我看过他最恶心的木偶题材**《疯狂肥宝综艺秀》，集合了所有你能想象到的下流和粗俗题材，甚至比你能想到的更多。所有能想到的身体功能都被开发了出来。
皮特．杰克逊的太阳与海王星相合。海王星掌管想象、幻觉和梦境，也代表牺牲和受难。在接下来的一部**《梦幻天堂》里，皮特．杰克逊完成了突然的转变，在新西兰两个青春期女生热恋缠身（天蝎座）并规避于她们的幻梦生活（海王星）之中，应对着现实的质疑。女孩中有一个痛恨自己的母亲，另一个则不堪被自己的双亲多次抛弃，当她从肺结核病中康复。**的结局是谋杀，因为两个女孩抵制父母亲硬要将她们分开。
拍完这部精彩的**之后，皮特．杰克逊接下来又拍摄了《恐怖幽灵》。我没有看到这部**，不过情节梗概说明是“心理学的私家侦探化身为死去的幽灵，以侦破小镇里接二联三的神秘死亡案件”。纳夫总结道：在这里我们看到了私人侦探（天蝎座），幽灵（海王星）和死亡（天蝎座）。
在接下来的《魔戒》三部主题**里，凭借其恢弘的制作与摄人心魄的内容，皮特．杰克逊征服了所有小说《指环王》的追捧者，权力（这也是阐释冥王星的关键词）也接踵而至。海王星的牺牲和无私，为了追求善和美而采取的行动，贯穿于弗拉多所采取的每一项行动之中。经过漫长的征程，他最终回到了莫都，不带丝毫的自责。
抛开令人惊叹的电脑特技动画效果不谈，皮特．杰克逊最新的**《金刚》从根本上说，是在讲述一则爱情故事。所有水相星座都与亲密行为有关。巨蟹座代表母亲与子女的血肉相连；天蝎座代表私人的成年搭档；双鱼座代表人与宇宙的关系。天蝎座也卷入到金刚和安妮．达罗的私人行为中来。因为天蝎座涉及到婚姻的黑暗和丑陋的部分，我们可以看到金刚的嫉妒、凶猛和占有欲。它在纽约城内发狂地寻找安妮是天蝎色彩的，它冒着自己生命的危险救安妮（在斯库尔岛从恐龙嘴里），只想和她单独在一起（在帝国大厦顶层，飞机盘旋着企图将其击毙）都与天蝎座战斗至死的本性有关。
海王星是海洋的统治者，**的开始恰恰是**制作人卡尔．丹汉和他的摄制组穿过海去寻找斯库尔岛，被浓雾所笼罩（另一个诠释海王星的关键词），不会在任何普通的地图中显现。海王星也统治着牺牲精神，当丹汉和他的剧组到达岛上时，他们被当地的部落所捕获，将安妮当做祭品献给巨兽们。海王星还是第十二宫的自然统治者，也代表禁闭（掠夺）。在本片的结尾，金刚被俘获并被带到纽约市的时代广场，锁在剧院里供公众观看，剧组在斯库尔岛上冒险的重演。
在**的末尾，金刚在帝国大厦的顶层被活活击毙。海王星代表着殉难——基督就是双鱼座的象征——它至死都不明白：人类为什么给它这样一个结局，它不应该仅仅是一只巨兽，仅仅因为表白了它所应具有的人类情感。
来自：http://www.xici.net/b196146/d36130430.htm
早就下载了《金刚》，一直想等着上映后去影院看的，结果还是扛不住，终于一个无聊的夜晚在家看了这部惊心动魄的人兽之恋。一个人看**很寂寞。尤其是看如此伤感的片子，看完先是激动，然后就默然了很久，这部**为什么给了我这么大震撼，我至今仍在思考。
人与兽
除了男女主角，剧中最不可忽略的一个人物就是那个江郎才尽，名叫卡尔的导演。与女主角同样的潦倒，被逼至绝境，做梦都想着拍一部卖座的**。最后竟然疯狂地将金刚麻醉并运回纽约，并一举成名。没有他，便没有这次离奇凶险的旅行。没有他，便没有ANN与金刚的相见。没有他，金刚就不会来到纽约。没有他，就不会有这部影片。他的身上汇集了人类所有的欲望，勇气，执着，贪婪，堕落与光荣！他是戏中最大的赢家。
金刚从未去主动攻击人类，只是傻傻的追随着爱，而人却主动出击一次次将他置于死地，赶尽杀绝，这其实正是人类内心懦弱和自私的极端表现，事实上人类也是这样一步步毁灭这个原本和谐美好的自然的。金刚怎么死的？与其说是被美女害死的，倒不如说是被人性丑陋的一面害死的吧。
勇敢
剧中最大快人心的场面莫过于金刚战暴龙的一段（这一段直接可以把《侏罗纪公园3》的双龙大战贬回托儿所！），为了心爱的女子不受到伤害，1挑3,这是爱给了他勇气。在骷髅岛，金刚可能是当然不让的扛把子，但是强者要立足于足以让他强大的土壤，所以，当他被捉到纽约时，他的悲剧就开始了，高楼大厦不会如丛林那样给他提供栖息的空间，他没有想着要回到他的天堂，他知道她在这块土地上，为了能找到她，为了能与她在冰上玩耍，一起再看一看日出，他也许早以将生死置之度外了。当金刚爬上帝国大厦楼顶，面对着人类的引以为傲的战机，毅然拍打这自己的胸膛的时候，我不禁感叹，有一种爱叫做勇敢!
Beautiful
这是一部男女主角没有对白的**，比起迪斯尼里面那个会说话的野兽，金刚在感情的流露上丝毫不逊于他，甚至有过之而无不及。很难想像，强壮而粗野的金刚，却在一个纤弱女子面前，显出内心深藏着的脆弱与孤独。金刚为爱燃尽了整个生命，他得到的是那个女子的一个微笑、一个抚摸、一行泪水。仅此而已。最后的帝国大厦楼顶，金刚右手掩胸，和ANN一同远眺朝阳冉冉升起。左手掩胸，意思是，太美了。他一边看着朝阳一边温柔地将ANN轻轻托在手中。太美了。他是指景，还是人，亦或指他的爱情，谁都不知道。只是那一瞬间，仿佛回到远古丛林中的那个岩壁上，金刚和ANN相依看着朝阳冉冉升起，那万丈霞光，天边的红云，美到令人心碎的清晨,ANN甜蜜微笑，左手掩胸，试图告诉金刚，这太美了。
当金刚再也支撑不住即将倒下的那一刻，眼中流露出的眷恋。。。它盯着ANN美丽的双眸，仿佛要用尽全身力气看到她的心底。他竭力将手伸向她，却无法触碰到她，那一刻，他想告诉她，他是那样地爱着她，直至精疲力竭，粉身碎骨。相信看到这个画面，每个观众的内心都是悲哀的，但这也很美，美的让人无法触摸，遥不可及。
同样是怪兽，哥斯拉在美国倒下，倒得有这么美吗？
这显然又是一部美国人大肆渲染高超特技的影片，但是我看到了老美的进步之处，那就是在**中将特技和爱情的分配更趋向平衡话了，这也是我感觉《金刚》胜过《魔戒》、《侏罗纪》、《星战》系列的地方。把爱情融入到战争和灾难之中，向来是美国人的强项，这样爱情才显得更加唯美真实。老美的浪漫，我个人认为其精髓就在于懂得含蓄和煽情 ，此含蓄主要是体现在对爱的表达，一个眼神、一个深深的拥抱、一句再简单不过的“I LOVE YOU”，这比起韩国人通过华丽的场景、动人的歌曲所勾画出的轰轰烈烈的爱情，让我见识到什么叫风平浪静中见波涛万丈，……此时此刻回味无穷~
韩国人爱情……爱得浓，爱得纯洁，很美
西方式爱情……爱得真实，爱得富有激情，更美~呵呵
上世纪30年代正值美国大萧条时期，人民生活穷困社会处于不安定状态。人们希望在**中逃离现实，1933年RKO制作的《金刚》就在此时凭借非凡的**特技与惊险的故事情节抓住观众的目光，成为首部再度发行的影片。影片成功后催生了一系列**，其中1976年的彩色翻拍版获得比较好的评价。而在原版发行70多年后的今天，又一部翻拍版《金刚》上映了。
2005年版的《金刚》由执导了《指环王》三部曲的金像奖导演Peter Jackson导演，耗资2亿美元，片长187分钟。影片的主角依然而且毫无疑问是这头号称“世界第八大奇迹”的25英尺高的巨猩。无论从何种角度来说，这都是一部“庞大”的**。
Peter Jackson毫不掩饰其对《金刚》原版的喜爱之情，在首映礼上，为了拍摄此片瘦了二十多公斤的他拿着1933年版《金刚》里使用过的模型骨架开心无比，就像金刚手捧他心爱的金发美女一般。**中更是有不少向原版致敬的镜头来表达他近乎虔诚的敬意。当然，把原版93分钟的故事改编成187分钟，这部《金刚》是他自己的《金刚》，是他献给自己童年的一件礼物。
《金刚》的故事很简单，30年代经济萧条时期，一个**导演为了拍摄真实的**，租船去寻找一个可能不存在的骷髅岛，传说在岛上有一只巨大的猩猩（金刚）被当地的土著供奉。找到小岛后，同船前往的女主角却被土著作为新娘献给了金刚，于是船员进入丛林解救女孩，却不知丛林中还生活着其他生物……
很明显，原版《金刚》依靠惊险的故事和特效镇住了当时的观众，时隔70多年后如何打动早已熟知**剧情的观众是很大的问题。Peter Jackson基本保持了原版的故事大纲，并花了很大力气在角色刻画和**特效上面，而且均取得了成功。骷髅岛上金刚与雷龙的大战、金刚与金发女郎安的情感交流一动一静相得益彰。
应该说原版《金刚》是按照恐怖、灾难、怪兽片的路数去拍摄的，金刚是主角，但他是灾难发生的主角，是表现“美女与野兽”这个主题中的野兽，他只会没有道理的到处杀戮，带给人的只有恐惧，最后横尸街头或许有些英雄难过美人关的滋味，却也只是兔死狐悲的一点良心发现。Peter Jackson则用拟人的手法塑造了一个孤独、倔强、勇敢而又可爱的庞然大物。他会因为安的舞蹈和笨拙的摔倒而兴奋，也会耍些小脾气扭头不理人。他对安不是爱情，最多也只是孩子对心爱的玩具爱不释手，但却带着大自然的粗糙与纯洁。这恰恰是生活在文明社会的人们所缺少的情感。
看过1933年的原版再看Peter Jackson的翻拍版，不难发现这个满脸胡子的大胖子内心的童真，他能看到原版中很细小的细节并将之放大。反过来说，也许每个孩子都希望能有这么一个超级无敌的金刚做自己的朋友吧。
影片开始伴随着的三十年代老歌''I'm Sitting on Top of the World''的是一幅经济萧条的纽约众生相，与结尾金刚登上当时的“世界之巅”遥相呼应，而与之呼应的还有1933年的金刚，那时的**想把人们带离30年代，而现在却要把人们带回30年代，这就是**的奇妙。
